9月9日至25日,铭心追梦——“八八战略”实施二十周年艺术特展在浙江展览馆举办。
88件(组)美术书法作品,以书法、国画、油画、版画、水彩(粉)画、雕塑等多元表现形式,全方位全景式展现20年来“八八战略”引领下浙江的沧桑巨变。
潮新闻推出创作者解读展品系列,一起来感受浙江文艺工作者们的艺术史观与使命担当,更近距离地去理解他们高度凝练的艺术语言。
陆琦,现为杭州师范大学美术学院教授、硕士生导师。
此次“八八战略”实施二十周年艺术特展上,陆琦入展作品共4幅大型作品和2幅小作品,是作品入展最多的艺术家之一。
油画《舟山渔场》
入展作品《舟山渔场》用壁画式三联画的构图样式,在创作中,陆琦作了中西糅合互鉴的探索,有墨西哥壁画的韵味,也有敦煌壁画用线的粗犷,表现丰富多彩的舟山渔场。
油画《绿野新居—小古城村新貌》
油画《村事众人议——小古城村大樟树下议事的场所》
入展作品《绿野新居—小古城村新貌》和《村事众人议——小古城村大樟树下议事的场所》以写生的方式,描绘樟树下议事、村容村貌、自然生态环境等场景的表现,生动、鲜活的展现了一个山青水秀、别墅林立、村容整洁、邻里和睦、生活富裕的新时代美丽乡村。
油画《见证—“最多跑一次”改革》
入展作品《见证—“最多跑一次”改革》用一组三联将导览、办证与办好证三个场景巧妙结合,展示出浙江重视机关效能建设,强化为民服务宗旨的特点。
油画《领跑》
入展作品《领跑》融合了“浙江之江实验室”和“杭州城市大脑”的场景,展现了数字经济从研发到应用的过程,象征新技术从实验室中走进生活。
油画《枫桥经验》
入展作品《枫桥经验》绘出了浙江大力推广“枫桥经验”,不断创新“枫桥经验”的历史瞬间,这个主题作品共有两幅,第一幅画的是20世纪60年代初的“枫桥经验”,第二幅则着重反映“新时代枫桥经验”。
此次在浙江展览馆展出的是系列作品的第一幅《印迹——“枫桥经验”》,它是幅三联画,位于展区第二板块,长达五米,画中共有二十多个人物,工作量很大,为了达到最佳的画面效果,陆琦在杭州的三伏天里日夜奋战,修改了好多次,终于在规定时间内完成。
创作《印迹——“枫桥经验”》时,陆琦阅读了大量资料,以初步了解“枫桥经验”这一历史事件,“我发现保留到现在的照片资料很少,比如当地有一座专门的陈列馆,里面陈列的多是领导来当地考察访问时的合影,真正拍摄于60年代的照片没有几张,无疑给创作增加了难度。”陆琦说。
就在创作陷入困境,陆琦偶然找到了《今天我休息》这部电影,“这部电影讲述了一个警察在休息日做好事的故事,虽然不是和主题直接相关,但里面的镜头启发了我的创作,比如,电影里警察的制服刚好是60年代初的“58式”,给创作提供了服饰上的参考。”
获得灵感后,陆琦构思了两张草图:一张用的是灰色调,内容反映的是60年代初的枫桥区,象征着“枫桥经验”的历史;另一张则用了鲜艳明快的色调表现了今天的枫桥,象征永不过时的“枫桥经验”。
不过,那次的创作并没有被采用,陆琦回忆,初次看稿时,大家一致认为“枫桥经验”这张画表现的应是它的历史和年代感,这种一古一今对比的形式不太合适。“专家提出画面要尽可能反映那个时代的风貌,呈现出一定的历史感。因此,我重新开始推敲画面的构图。”
后来,他还带上草图去了一趟横店,专门拍摄素材。这主要是因为,在横店能够借到绘画所需的道具服装,也容易找到理想的模特形,“人物形象的设置实际上也是创作,精心安排的形象可以体现出那个时代和地域的特色。在挑选模特时,我有意把‘四类分子’的形象去刻板化,使他在画面中更为和谐。”
为了增加画面的历史感,陆琦还在横店道具仓库找了一辆老式的自行车,作为用来暗示年代背景的道具。
陆琦说,他原本打算把所有内容画在一张画里面,已经做好了画布在上面起好了草稿,但因为表现的是三个不同场景,考虑再三最终决定采用三联画的形式,分成三个场景、三组人物,色调上保持一致,装裱时把三张画装入同一个画框。
内容定下来后,就要考虑用什么手法来呈现。
“第一期“百年追梦”我用偏向古典的形式来表现在夜晚烛光中举行的省党一大;第二期“百年追梦”我画的是《见证——最多跑一次》,把背景变成了现代化的办事大厅,所以选用了平面化的表现风格。”结合以往的创作经验上,陆琦意识到,此次画“枫桥经验”需要表现真实的历史事件,手法必须是现实主义的,色彩基调则需要往老照片的感觉靠,让大家看到画就联想起那个年代。
因此,《印迹——“枫桥经验”》的第一联,以小镇的街道为背景,表现了两个发生矛盾的年轻人在公安调解下最终握手言和的场景。
中间大画的内容,则是公安和老百姓正在教育一个“四类分子”。
“教育的方式不是通过公安,而是通过一名村干部,这一点体现出“枫桥经验”里的群众路线。”陆琦介绍,他在最早的草图中安排的是一个年轻人受教育,“后来专家提出应该改成村干部受教育,我也觉得这样设置更加合理,就做了修改。”
仔细看画,能够发现画里人物众多,但都安排得错落有致,丝毫不显杂乱。
比如,画上有一名穿着红衣服的小女孩也在一旁聚精会神听着村干部讲话,陆琦说,这么设置,一方面是为了构图上的需要,也能体现出“枫桥经验”在当地老幼皆知。
画的中景,是当地一座真实存在的桥,就叫枫桥,“据说这座桥很早以前就有,后来重建了一次。桥上的‘枫桥;两个字起点题的作用。桥的远处是密密麻麻的房屋,枫桥区所在的诸暨属于江南一带,所以房屋也都是江南水乡的风格。”陆琦说。
在画面左边有一对夫妻,丈夫推着一辆自行车,陆琦记得,画这个场景耗费了很多心血,“画自行车的轮圈需要很大的耐心,每一条钢丝都要经过计算,否则画面会缺乏真实感。”
第三联来源于一张老照片,拍的是一名公安正在和群众用拉家常的方式宣传“枫桥经验”,“我安排模特重新翻拍了一遍,把他们放在了枫桥当地的一个戏台前面,在原有基础上增添了年代感和地域特色。”他说。
就这样,经过一次次雕琢细节和修改,这幅展示“枫桥经验”历史和时代精神的画作终于呈现在人们面前。
转自:潮新闻
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